藏書家祁承㸁和朋友鄭孔肩在西湖小艇上快談極暢。
那天從這一幕盪開，他們一同走訪黃貞父的讀書地「寓林」，遊賞園子裡的宋代老樹和名為「奔雲」的奇石，形狀像一朵長滿青苔的黝黑大茶花被風雨打落半入泥土。接著他們沿河堤至西泠，又到孤山，再攜手過葛嶺去看閔氏硃刻書四種。閔氏是刻書家閔齊伋，兩年前用套版技術印出朱、黛兩色的《春秋左傳》，經傳以墨，天頭的批和文中圈點則紅。字體有別，正文仿宋，批語以手寫軟體字，彷彿批評家親點下筆，鼻息感強。同年秋天閔生又刻印出雙色的《檀弓》和《考工記》。刻書家在書序和凡例中提到雕鏤極度費錢費工，不過，最後成果他十分心賞。第二年他更完成三色套印的《蘇老泉評本孟子》。這四種書應該就是中秋日藏書家和朋友所見。單色的書出現色彩，明朗分出文與評的層次；藏書家看得出「精工之極」，是「簡編中的清玩」，他的朋友更戲稱為「書妖」。天色已暮他們才從錢塘門折返，回到寓所時，居停主人已備好飯菜，到杭州考鄉試的兒輩們也已齊聚待月。
藏書家在閔生嚐試套印之初專程去看成品，觀感流露出驚奇之情。閔氏家刻精雕的版面讓四種內容熟悉的經籍浮現意想不到的美，就連蠹魚都以為從稻草樹皮吃進花叢，流連在字與欄和色彩之間油然生出的妖之媚感，一時迷惑。藏書家閱書無數，這次經驗閔氏家刻，體會到書也有額外值得捧讀的美姿，欣賞之餘，倒不會想擁有。他的癡癖不在書之為「物」而在內容。中秋次日他又去書肆覔書。這回豐收，買了二十多種，其中有新刻的《朝鮮史略》，這部書他以前曾想跟朋友王堇父借來抄錄，後來王堇父北上做官而沒成，如今得到刻本，藏書家心情「為之絕．暢」。
閔齊伋在套版印刷上繼續前行，崇禎十三年刻印超現實構圖《西廂記》二十一幅彩圖，有如元稹《會真記》中遺憾感嘆的圖畫詮釋，六十歲的他依舊有著特殊的藝術敏感，早於一般人對習見的形式感到厭倦，再度別開生面。
至於張宗子幼時印象裡那朵奔雲石頭大茶花，天啟六年主人過世，靈柩停在堂上，亭榭已傾圮，如蝶入花中的人跡不見，石花寂寞。再十餘年風雲變色，園子牆圍傾倒，林木秃無，陽光射入，悠長歲月裡包裹石花的綠衣死去剝盡，花瓣殘缺失次，沈入泥土。
《十七世紀廢址》總部
閔齊伋在套版印刷上繼續前行，崇禎十三年刻印超現實構圖《西廂記》二十一幅彩圖，有如元稹《會真記》中遺憾感嘆的圖畫詮釋，六十歲的他依舊有著特殊的藝術敏感，早於一般人對習見的形式感到厭倦，再度別開生面。
至於張宗子幼時印象裡那朵奔雲石頭大茶花，天啟六年主人過世，靈柩停在堂上，亭榭已傾圮，如蝶入花中的人跡不見，石花寂寞。再十餘年風雲變色，園子牆圍傾倒，林木秃無，陽光射入，悠長歲月裡包裹石花的綠衣死去剝盡，花瓣殘缺失次，沈入泥土。
《十七世紀廢址》總部
